Série Concertos Sinfônicos

Cláudio Cruz é Maestro Titular e Diretor Musical da Orquestra Sinfônica Jovem do Estado de São Paulo e foi também maestro titular da Orquestra Sinfônica do Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Já regeu importantes orquestras no Brasil e no exterior, como a OSESP, além de grupos na Europa, Ásia e América Latina. Atuou em festivais internacionais, dirigiu importantes instituições musicais, gravou CDs com repertório clássico e brasileiro e esteve à frente de produções operísticas de destaque. Premiado pela APCA, Prêmio Carlos Gomes, Bravo e Grammy, foi spalla da OSESP entre 1990 e 2014.

O Concerto para violino e orquestra em ré maior, Op. 61, foi escrito em 1806 por Ludwig van Beethoven (1770-1827). Em maio daquele ano, Beethoven havia ficado noivo (secretamente) de Thérese de Brunswick e esse acontecimento pode ter influenciado a inspiração para o concerto, que respirava a felicidade de um verdadeiro poema amoroso. O primeiro movimento, imponente, escrito na forma sonata, traz uma introdução longa, caracterizada por um motivo rítmico de quatro notas que persiste por todo o movimento: quatro ligeiros golpes de tímpanos. O segundo movimento tem um caráter de romance e o terceiro movimento é de uma alegria extrovertida, um entusiasmo contagiante, escrito na forma de um rondó.

Richard Strauss (1864-1949), compositor alemão, escreveu diversos poemas sinfônicos, dentre eles, Don Juan, de 1888, composto quando ele tinha apenas vinte e quatro anos. Inspirada no texto dramático de Nikolaus Lenau, que forneceu ideias ao compositor, como as ideias de Desejo, Posse e Desespero, para que ele pudesse traduzir, pela evocação musical, o seu heroi, violento, apaixonado e cuja busca por um ideal inacessível conduz a um imenso fastio. Portanto, um Don Juan que trás um componente trágico, tal como acentuado pelos românticos. Sucessivos impulsos, paixões, e premonições da morte. Um brilhante Allegro molto abre a partitura, animada de força épica, sugerindo a soberba do heroi e seus apetites de conquista. Após uma série de aventuras e percalços, surgem fúnebres presságios da morte. Sobre um acorde pianíssimo de lá menor, ecos dissonantes de metais e tristes tremolos das cordas vão declinando em direção aos últimos suspiros de vida. Um, e depois dois fracos acordes. É o fim.